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再創佳績 主旋律電影未來可期 □蔣澤一

來源:淮河晨刊 2020-10-15 09:26   集運

今年的國慶中秋檔,在75%上座率限制下,創造了史上第二的國慶檔票房,成績遠超2018年和2017年。其中,國產主旋律電影《我和我的家鄉》最終以18.7億元的票房坐穩今年國慶檔票房冠軍。

作為去年同期票房冠軍《我和我的祖國》的姊妹篇,《我和我的家鄉》延續了集體創作的方式,由張藝謀擔任總監製,甯浩擔任總導演,甯浩、徐崢、陳思誠、閆非和彭大魔、鄧超與俞白眉分別執導其中的五個故事。

票房最有發言權,也最有説服力,主旋律電影強大的正能量與旺盛的生命力可見一斑。本文擬就此做一簡要梳理與分析。

首先,什麼是主旋律電影呢?

據網上説法,主旋律電影是指能充分體現主流意識形態的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現實主義題材、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的影片。

依據這一概念,今年的《我和我的家鄉》與另一部電影《一點就到家》就是典型的現實主義題材主旋律電影。

實際上,近年來國產主旋律電影的發展之路與成功之道遠遠超出你的想象。

主旋律可以復刻經典。2014年徐克執導的《智取威虎山》在年底的賀歲檔上映、2016年成龍主演的《鐵道飛虎》同樣也是在賀歲檔上映。長於古典武俠題材的天才導演徐克將《智取威虎山》拍出了戰爭片的宏偉,善於動作喜劇的電影勞模成龍則把詼諧元素注入了《鐵道飛虎》。這樣兩部經典的主旋律作品被完美復刻,既給觀眾以主旋律的紅色洗禮,也讓業界有耳目一新的感覺。

同樣是在2016年,紀念長征勝利80週年的獻禮影片《勇士》上映,導演是致力於革命戰爭題材影視劇的寧海強。同樣刻畫了“強渡大渡河”“飛奪瀘定橋”,聶遠等主演的《勇士》絕不輸於上世紀八十年代的經典電影《大渡河》。

主旋律可以創新表達。2017年的《血戰湘江》再現了紅軍的英勇善戰卻不避諱紅軍的壯烈犧牲、2019年的《古田軍號》重現了紅軍的發展壯大卻不避諱紅軍的艱辛歷程,都可謂是突破了歷史禁區,把革命題材作品的微觀考察推向了縱深。值得一提的是,這兩部都是八一電影製片廠女導演陳力的作品。

主旋律也可以商業化。於冬執掌的博納影業在這方面用力頗深,成效最大。無論是2016年上映的《湄公河行動》,還是2018年上映的《紅海行動》,抑或是2019年上映的《中國機長》,都取得了不錯的票房成績與羣眾口碑。前兩部電影由香港導演林超賢執導,後一部由香港導演劉偉強執導。另一部由林超賢執導的《緊急救援》取材自真實海上救援事件,將於2021年2月12日上映。

將主旋律與商業化完美的結合,已經成為博納影業的拿手好戲。細究於冬的發展思路與博納的成功祕訣,可以看出這些主旋律電影的一些共同特徵,即契合時代主題,由深諳商業題材的香港導演操刀,取材於真實事件,並得到國家有關部門的大力支持。

毋庸諱言的是,主旋律電影的發展也還有很大的提升空間。

一是創作上喜歡跟風。《我和我的祖國》與《我和我的家鄉》,雖由多位著名導演分別執導,也各有千秋。但本質上確實是拼盤式的組合作品,有將電影割裂化、小品化的趨勢,此風斷不可長。令人擔憂的是,有這兩部珠玉在前,在可以預見的將來,後來者必將跟風模仿。

二是創新上仍有不足。前幾年影響力最大的主旋律作品,莫過於“建國三部曲”系列。從2009年的《建國大業》,到2011年的《建黨偉業》,再到2017年的《建軍大業》,每部幾乎都動用大半個演藝圈,雖然每每讓總導演韓三平津津樂道,但我們有理由懷疑,過多明星的加盟沖淡了影片的故事,他們的星光會不會掩蓋電影的內容呢?

三是製作上仍有欠缺。2013年3月首播的《劉老莊八十二壯士》由八一廠和電影頻道聯合出品,製作不夠精細,宣傳上也不到位。實際上,新四軍第3師第7旅第19團第4連82位勇士的光輝事蹟,若是拍好了,毫不遜色於今年大熱的《八佰》。

同樣是由寧海強執導、2018年上映的《中國藍盔》,服化道簡陋無比,一個攝影機位一鏡到底,白白浪費了很好的維和部隊題材。

看似尋常最奇崛,成如容易卻艱辛。命題作文也不是好寫的。

“一切宣傳真善美的都是主旋律。”鄧小平同志曾經這樣説過。

我們期待更多的真善美,我們也期待更多的主旋律。

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